趣果弥音吧对日本社会的描述
我喜欢《记忆屋》前半段的剧情设计，辽一在发现似乎无法靠自己让杏子恢复原状之后，想起青梅竹马真希也曾有过类似，小时候在被歹徒绑架而平安回到家人身边之后，却不记得事发当下的经验，因此转而求助真希当时担任警察的爷爷，试图问出更多关于失忆与记忆使者的线索，解开杏子失忆究竟是自己做错事被甩，或者她曾受到重大意外冲击的谜题，这些都让《记忆屋》整个故事在充满奇幻色彩之余还带有写实的悬疑感。
因此，在最终揭晓杏子遭遇之时，我很佩服能编导写出《记忆屋》这样的剧本，不仅利用片中女童绑架案与连续强盗事件来展现他们对社会的关心，在人们总是高喊“过往的痛苦不该被遗忘，而是要放下或原谅。”的时代里，《记忆屋》这部讲述能帮人把痛苦记忆消除的都市传说作品，也正显示出日本社会的与众不同之处。
电影的核心主题
就如同《记忆屋》把记忆使者的起源设定在广岛吴市，这个二战时期钢铁与造船业兴盛的海军重镇，不难让人联想到当地曾遭美军空袭而几乎化为废墟与邻近广岛市核爆的历史背景。因此《记忆屋》把主轴围绕在社会给人带来的痛苦之上，似乎也借由日本过去的历史伤痕，还有现今上班族承受巨大生活压力、人民普遍压抑自身情感的情况，以“我们把痛苦忘记，继续朝着光明未来前进”给予观众一个治癒人心的温暖拥抱。
不可否认，《记忆屋》可能不符合现在的主流思想，但就如同前文提到失忆有时是种自我保护的机制，真希片尾也感谢爷爷当时能帮她把被绑架的记忆消除，让她得以在快乐中成长茁壮，因为没有经历过类似的事件就不知道这会有多痛苦，所以作为一部日本电影，我完全能够理解《记忆屋》会选择以记忆使者告诉我们，有时候与其把在经历创伤后把痛苦憋在心里，因为找不到宣洩出口而变得不健康，倒不如将其完全遗忘的原因，或许这种“忘”与“不忘”的辩证就是《记忆屋》最有趣的地方。
结局的失败
但即便如此，《记忆屋》最后却不是一部非常好看的作品，虽然导演过度滥用闪回片段确实让人感到厌烦，不过其中最致命且完全把整部片优点给破坏殆尽的缺陷，还是片尾让真希成为记忆使者的设定，不仅使得全片关于伤痛的主题失焦，记忆使者的私心与尴尬无比的告白更大大降低了电影的格调。我不清楚小说是怎么写的，但不管如何，《记忆屋》电影这种没能把烂设计删除，或者自行加入爱情戏码有如中邪般的失败改编，都让人怀疑曾导过多部人气日剧的导演平川雄一朗的执导能力。
整体而言，若不观看最后三十分钟，《记忆屋》从关于记忆的神秘都市传说出发，确实透过生活阴暗面、亲友的离世与国家的历史伤痕来带出“伤痛”、“记忆”、“遗忘”互相碰撞的重点核心，对应到近期韩国人神共愤的“N号房事件”，让观众通过体认到现实残酷，进而思考面对与处理伤痛记忆的办法，配上以中岛美雪《时代》作为片尾曲，还是成功给我带来相当高程度的共鸣。如果这个社会能像广岛夕阳下的那片大海一样，经过这么多摧残还依旧美得不可言喻就好了。
