《少女斗恶龙》影评 米莉芭比布朗大展雌威 翻转经典遇难少女童话文本

英勇挺拔的王子／骑士，打倒恶龙拯救遇难公主／少女这类经典文本，单单迪士尼就不知道制拍了多少次；而这样的制式童话，似乎早已根深蒂固在一代又一代的青春少女心中埋下既定印象──出了事也不用怕，总有位英雄会来解救我。不过，现实与梦想总是有着不小的差距。

《少女斗恶龙》剧情概述、主创团队及主要卡司

《少女斗恶龙》 (Damsel) 就是一个粉碎梦想的故事──小国领主的长女艾洛蒂，为了换取领民的温饱而同意远嫁他国，本以为可以成为富庶新国度的王子妃，哪知背后现实的残酷程度，远超乎她所能想像。剧本由《玩命关头10》的编剧丹马索执笔，导演则是《28周倒数毁灭：全球封闭》的导演胡安卡洛斯弗雷斯纳迪洛。

女主角艾洛蒂由《怪奇物语》的11号米莉芭比布朗饰演；艾洛蒂的继母贝福德夫人是漫威宇宙的瓦干达女王安琪拉贝瑟；新国度的伊莎贝尔女王则是DC宇宙的天堂岛希波吕忒女王罗苹莱特。其他配搭的演员还有：雷温斯顿、尼克罗宾森、布露珂卡特，以及为神祕龙配音的休蕾艾妲希露。全片预算约七千万美金（约合台币两亿两千万），主要场景在新西兰及葡萄牙拍摄完毕。

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拯救女性的一定得是男性？女性就不能自救？

尽管《少女斗恶龙》的服化到景都相当到位，也看得出来在特效场面和动画部分都投注了不少预算；但剧情的部分虽不至于到乏善可陈，但其实也说不上有什么深厚底蕴，剖开直白的讲，就是四个女性角色─艾洛蒂、继母、王后、神秘龙─的角力战。从预告片就能一眼看穿故事：盛大的婚礼是骗局一场，艾洛蒂不是王子妃而是活祭品；当她为了活命奋力逃出龙窟的同时，继母也多少出了点力想要挽回继女的命运。

当然也不是说男性角色全都是出场不出力的布景，像是贝福德公爵因为后悔出卖女儿而闯入龙窟送命（顺便给女儿送了柄屠龙剑），亨利王子至少也说了几句还算有意义的台词，不过真正对剧情起到决定权的还是那四位。这就完全颠覆了一般少女遇难类型的英雄救美既定套路，但要说是整个向女性主义至上靠拢，好像也没那么政治正确。

破除圣乔治屠龙迷思，却搞起中世纪的婆媳战争

《少女斗恶龙》英文片名Damsel的直译是闺女，专指那些养在深闺、不谙世事的未婚千金；比较常见的衍生字是damselfly／豌豆公主，以及前面一再提到的damsel in distress／遇难少女。在西方文化中最常被提及（或仿效）的遇难少女经典文本，莫过于圣乔治屠龙，故事起源自中亚阿拉伯族裔，讲述西元三世纪的圣徒乔治，在途经吕底亚国境时，救出被献祭给恶龙（一说为奇美拉）的公主，并在全城百姓该成愿意改信基督教后将恶龙斩杀。

这个典故不仅成为文艺复兴时期的装饰画作热门主题，也影响了后世诸多寓言和童话文本的仿效根本。举凡白雪公主、灰姑娘、睡美人……不胜枚举，袭击或迫害公主／少女的恶役可以随时代变迁和文本需要一变再变，王子／骑士的英武形象也能与时俱进，但不变的只有女性总是需要男性救世主的弱小受害者这个高概念迷思。

看上去是不再需要王子的幸福结局，但之后呢？

《少女斗恶龙》的确借着两段式左转的结构，顺利破除了圣乔治屠龙建立起来的男强女弱迷思，不过再仔细深究下去，其实全片的剧情及人物架构，更像是搬到中世纪宫庭的一场婆媳大战──恶婆婆要的只是听话乖巧、任劳任怨，甚至当祭品任人宰割都无所谓的听话媳妇，媳妇却想脱离牢笼枷锁过上自由自在海阔天空的愜意生活，外面有一个多年前遭到荼毒家破人亡的前媳妇，最后前媳妇和新媳妇联手威毁了婆婆的坚固城堡（烈焰焚城一幕真的颇大快人心）。

片尾的艾洛蒂不但逃出了龙窟，还与神祕龙联手掀翻了新国度的城堡，将这个国家的财富全部握在手中，与神祕龙连袂扬帆远去。要说是完美的开放结局也不是不行，但这之后的发展才是最令人细思极恐。艾洛蒂无疑成了新一代龙母，加上有了这次反杀经验，你说她以后还会安分守己经营那个小领地，我真的是打死都不信。在那个只有二次元平面作战技术的冷兵器时代，手握空战利器神秘龙在手的艾洛蒂，嘴巴上讲以后要母女三人经商营生，但如果遇到贸易障碍的时候，顺手再灭个一城一国、重演受害者华丽转身成加害者，怕是只有零次与无限次的分别。